Elementi plakata
U kompoziciji plakata slova igraju ravnopravnu ulogu, zajedno sa slikom; ali, obično se ne uzimaju jednaki omjeri slike i teksta (50-50%) kako ne bi došlo do neodlučnosti pogleda što je važnije, već je omjer obično 70-30% kako bi se uspostavila dominanta. Slova moraju biti dovoljno velika i čitka da bi ih konzumenti mogli registrirati brzo, u prolazu šetnjom, autom, tramvajem i s. |
||||
 H. de Toulouse Lautrec, "Reine de Joie", 1892. |
Lijevo: H. de Toulouse Lautrec, "Reine de Joie", 1892. Na lijevom plakatu vidimo dijagonalnu kompoziciju naglašenu linijom stola i nagnutim, "padajućim" stolcem. Ukupno su iskorištene četiri boje: žuta podloga, crna i svjetlonarančasta u sukobljenom, kontrastnom odnosu koji uz dijagonalu potencira dinamičnost prizora. Napokon, tu je i svjetlozelena kojom su ispisana slova, a koja ih povezuje sa ilustracijom preko zeleno obojane kose muškog lika u prednjem planu i stilizirane vaze na stolu. |
|||
 A. Mucha: "Job", 1898. |
 "Lance Parfum "Rodo", 1896. |
|
 "Gismonda" |
|
Primjeri propagandnih materijala u obliku plakata, za parfem i cigarete. U secesijskoj maniri (secesiju još zovemo i jugendstil u Njemačkoj, art-deco u francuskoj i Stil1900 u ostatku Europe) Mucha stavlja naglasak na dekorativnu stilizaciju kako forme ilustracije tako i forme slova. Na plakatu "Job" vidimo naglašenu krivulju sloja "J" koja se stilski veže na uvojke djevojčine kose; na "Gismondi" natpis "Bernardt" u luku uokviruje glavu ženskog lika, dok je na plakatu za cigarete "Paris" sam tekst nosioc kružne kompozicije - obratite pažnju i na postupno povećavanje slova. |
||||
 J. Cheret: "Pipermint", 1889. |
|
Iako ih je stvarao u stilskom razdoblju secesije, Cheret ove plakate ne stilizira ornamentalno poput njegovih suvremenika. Slova doživljavamo mnogo utilitarnije, ona vrše svoju funkciju prenošenja obavijesti; prisutna je velika količina podataka - ili barem tako izgleda. Ipak, i ovdje u slovima vidimo međuodnos sa okolicom - "Pipermint" kruži po obodu crvene polukružne pozadine, dok se crveni natpis "La Closerie..." urušava u dijagonalu stvarajući napetost prisutnu i na ilustraciji. |
||
